1987年，嘉禾电影《不夜天》在邵氏清水湾片场开拍。对于已经停止制片业务的邵氏公司而言，与嘉禾十几年的争斗早成云烟，更何况在80年代初新艺城崛起后，邵氏便与嘉禾以院线联映的方式夹攻共同的敌人。不过，对于《不夜天》监制蔡澜来说，时隔五年再次踏入邵氏片场，却有扬眉吐气之感。他父亲原是新加坡邵氏（邵仁枚）家臣，他自己赴日本学电影制作后，便来港协助邵氏与日本的合作拍片。后来邹文怀与何冠昌反出邵氏自组嘉禾，蔡澜临危受命担任制片经理，掌管邵氏制片业务，也不过而立之年。但随着方逸华从接手采购部开始，逐渐成为邵氏实际掌门人，功臣蔡澜便渐受排挤，至80年代初只能黯然离去。嘉禾则趁机将他网罗旗下，专门负责洪金宝、成龙的《快餐车》、《福星高照》、《龙兄虎弟》等跨国大制作的合拍事务，也算一展所长。待到邵氏停产，清水湾片场开放租给电影公司拍戏，蔡澜便第一个重回故地拍《不夜天》，相信当时心情应该颇为快意吧？
1987年的蔡澜可谓得势，当时他已在筹划创办“大路”公司（模式与曾志伟的“友禾”相仿，都是嘉禾的卫星公司）。1988年，蔡澜的“大路”与日本合拍，制作了一系列改编自日本漫画的特效Cult片，如《孔雀王》、《阿修罗》、《力王》。与此同时，随着香港电影的电检三级划分制度确立，蔡澜又找日本艳星搭衬本港女星，拍出《聊斋艳谭》系列等情色三级片，票房皆过千万。
蔡澜拍特效Cult片完全依仗邵氏摄影出身的蓝乃才（也是《不夜天》导演），此公凭《城寨出来者》（邵氏作品）一战成名，之后在蔡澜的力撑下醉心特技视效，从《原振侠与卫斯理》、《卫斯理之老猫》，到《孔雀王》、《力王》，蓝乃才导演功力一般，特效水准却是香港第一流。不过，蔡澜与蓝乃才的特技片强调核突血腥，充斥暴力恐怖，甚至情色元素，至多只能算Cult片，不会成为港片主流。
在香港电影的鼎盛时代，蔡澜监制的特效Cult片颇有发展空间，加上与日本合拍，在彼邦亦受欢迎。但等到90年代中期港片风光不再，日本市场失守，蔡澜剑走偏锋的“大路”自然也早就烟消云散了……
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